Inventando Mestieri Immaginari

"Ho conosciuto un tale,un tale di Macerata,che insegnava ai coccodrilli a mangiare la marmellata.Le Marche però sono posti tranquilli:marmellata ce n'è tanta,ma niente coccodrilli. Quel tale girava per il monte e per la pianura in cerca di coccodrilli per mostrare la sua bravura.Andò a Milano, a Como,a Lucca, ad Acquapendente:tutti posti bellissimi ma coccodrilli... niente! È ancora lì che gira, un impiego non l'ha trovato: sa un bellissimo mestiere ma è sempre disoccupato".

Gianni Rodari

Ammaestratore di sirene

Raccoglitrice di stelle cadenti

Prostituta sacra

Pastore della Via Lattea

Parcheggiatore di passeggini

Mungitrice di rinoceronti

Inseguitore di ghepardi

Decoratore di paradisi e inferni

Esaminatore di diarree

Raccoglitore di farfalle metallizzate
Sollevatore di diti medi
Stampatore di sorrisi nei visi accigliati
Cuoco per ultime cene 

Spalatore di cacche di elefanti circensi

Spalmatrice di nutella

Portinaio di altre dimensioni

Miglioratore del peggio

Inventore di scuse
Trovatore di cose

Moderatore dei venti

Guardiano del sole

Guardiano della luna
Dissacratore di momenti solenni
Produttore di ironia  e sarcasmo

Inventore di sogni
Correttore di acidità

Interprete pensieri dei pesci rossi

Osservatrice di specchi
Posizionatore di ombrelloni da spiaggia
Spulciatrice di bacheche di Facebook
Stroncatore di carriere
Produttore e custode di bolle di sapone

Maestro di follia

Moralizzatore di tori e leoni

Dispensatore di ottimismo

Sollevatrice di proboscidi

Riempitore di laghi
Insinuatore di dubbi amletici

Domatore di coccinelle

Sgusciatore di lumache

Arrampicatore d'antenne d'auto
Lettrice di favole a domicilio

Spegnitore di fiammiferi

Fabbricante di nuvole

Imbianchino di arcobaleni

Riempitore di marsupi di canguri

Costruttore di castelli di sabbia

Censitore di stelle

Imbronciatore di bambini

Diffamatore dell'ignoto
Creatrice di giochi di parole pazzoidi
Venditore di bagagli culturali
Scavatore di buche della vergogna

Allevatore di chimere

Psicopompo di ornitorinchi fraudolenti

Consolatore di salici piangenti

Risvegliatore di gatte morte

Costruttore di velleitarie seghe mentali
Spacciatore d'uva per volpi basse

Pedicure per millepiedi

Generatore di "oh!-oh!-oh!" di stupore e meraviglia 

Spacciatore di adrenalina

Organizzatore di feste sottomarine

Disturbatore di silenzi riflessivi

Degustatrice di cocktail

Lanciatore di coriandoli

Indossatrice di abiti invisibili

Collaudatore di bare
Regista di film mentali

Ascoltatore di conchiglie
Pilota di voli pindarici 

Visitatore di luoghi immaginari

Schiacciatore di foruncoli

Degustatrice di lecca lecca

Alzatore di livello

Levigatore di carattere
Riempitore di bicchieri mezzi pieni o mezzi vuoti

Fabbricante di passi nella neve

Distributore a richiesta di fazzoletti causa naso gocciolante

Baby sitter di Stewie Griffin

Critico d'arte di cacche di cane

Rottamatore di facili illusioni

Pettinatore di bambole

Cuoco di brodo di giuggiole

Inventore di lauree false 

Riciclatore di regali indesiderati

Oscuratore di trasmissioni mediocri

Dipanatore del bandolo della matassa 

Indossatrice di facili costumi

Riempitore del vuoto

Acconciatore di menzogne

Potatore di alberi genealogici

Inseritore di accenti e apostrofi clandestini

Sollevatore di morale

Collaudatore di letti

Inventore di mestieri immaginari

Accostamenti Sconsiderati e Ripugnanti per questioni di ordine alfabetico: Paolo Volponi e Fabio Volo

Paolo Volponi, oltre a essere un grande scrittore, è anche una persona molto sfortunata. Avere come vicino di biblioteca Fabio Volo è veramente ripugnante. A qualcuno doveva pur capitare ma Volponi non se lo meritava. Forza e coraggio signor Volponi.

Guida agli animali fantastici di Ermanno Cavazzoni: un favoloso bestiario comico

Recensione

Guida agli animali fantastici di Ermanno Cavazzoni: un favoloso bestiario comico

Cavazzoni racconta che l’opera più recente, Guida agli animali fantastici[1], è nata in seguito alla rivisitazione fantastica di classici e testi antichi di Plinio,Aristotele, Eliano, Luciano di Samòsata, in cui gli animali rivestono un ruolo importante. Il testo antico viene usato come punto di partenza e felice stimolo per lo scrittore emiliano. Egli realizza felici e ilari divagazioni che giocano molto sull’ antropomorfizzazione degli animali, attraverso le quali riesce a far sorridere e riflettere su certi aspetti folli e assurdi del comportamento umano.  Da queste storie antiche escono così fuori nuove narrazioni indipendenti, rese in maniera sorprendente con uno stile originale e profondamente creativo.

Guida agli animali fantastici  è una sorta di bestiario comico e meraviglioso in cui animali comuni come mucche, polli e formiche convivono serenamente con animali fantastici e inesistenti quali ippocentauri, ircocervi e manticore. L’originale e stralunato punto di vista dello scrittore emiliano fa sì che, non solo sugli animali fantastici e inesistenti ma anche su quelli reali e comuni, egli possa scatenare la sua immaginazione. Secondo Cavazzoni, infatti, tutti gli animali, per la loro impenetrabilità, sono in qualche modo fantastici . E allora lo scrittore emiliano, con le sue fantasticazioni comiche, immagina cosa vogliono dirci gli animali con i loro gesti e con i loro versi; elucubra se questi abbiano una qualche idea sulla vita e se considerino gli uomini come degli esseri superiori o come dei fessi. La scrittura ironica e stravagante e l’estro inventivo di Cavazzoni descrive tutti gli  animali, anche quelli che tradizionalmente fanno paura, come esseri buffi e strambi, catapultati quasi per caso nel pianeta terra insieme agli uomini, anch’essi visti come esseri bizzarri.

Tra gli animali comuni c’è la mucca che rumina e riflette, e che per ringraziare la natura rilascia larghe e molli cacche, che per il prato sono come un godimento alimentare. Si contrappongono poi due diversi stati d’animo nell’affrontare la vita: l’inguaribile ottimismo della cicala, il cui canto è una specie di sì ripetuto, e il catastrofismo dei  grilli con il loro cri cri, che significa che c’è crisi. L’oca, appena nata, apre gli occhi e chiama mamma la prima cosa che vede. Le scimmie sono simili a donne vanitose, si pitturano la faccia, si mettono il rossetto e provano ad arricciarsi i capelli in testa anche se non li hanno, nel tentativo, quasi sempre fallimentare, di sedurre gli uomini. I serpenti sono invece amanti del vino, bevono con enorme regolarità ed esagerazione, e, una volta ubriachi, è facile catturarli perché si dimenticano di essere velenosi e se ne stanno distesi e languidi con in faccia uno stanco e innocuo sorriso post sbronza. C’è infine il bruttissimo struzzo, uccello mal riuscito e gallinaceo troppo cresciuto. Si immagina che egli sia nato come frutto del mostruoso accoppiamento tra un passero e una cammella; mentre la cammella partorisce, il padre passero fugge subito, consapevole dello schifoso connubio. Lo struzzo, oltre a essere brutto, è anche uno degli animali più stupidi che ci sia perché pensa di non essere visto se nasconde la testa in un buco, e perché inghiotte di tutto, anche sabbia e sassi, con conseguenti problemi intestinali.

Ci sono poi gli animali inesistenti come l’onocentauro, metà asino e metà uomo, asociale e menefreghista, ateo e con la brutta abitudine di dire sempre di no; l’ircocervo, un cavallo con l’aspetto di cervo, con la barba e il pelo folto, famoso solo per la sua stupidità; il leontofono, piccolo animale la cui orina annienta il leone. Basta uno spruzzo e il leone prima si affloscia e dopo muore. Ma l’animale inesistente più affascinante e sensuale è la bellissima e inavvicinabile sirena che seduce l’uomo con il suo canto illusorio e con il suo meraviglioso petto, che però non è fatto di ghiandole mammarie ma di bolle di galleggiamento. Con le sirene non c’è salvezza: se le baci ti mangiano la bocca, se cerchi un contatto ti avvinghiano e ti portano sott’acqua.

C’è infine una terza categoria di animali fantastici, elementi non appartenenti al regno animalesco, ma che vengono equiparati in qualche modo a esso. Tra questi degni di nota sono le particelle grammaticali come i laonde e i costà, equiparati a insetti insidiosi e infidi nemici della vena creativa di poeti e scrittori, ai quali provocano sofferenze, pruriti e sensi di colpa  intralciando il pensiero, formando ragnatele senza alcun senso, inserendosi clandestinamente nelle frasi e generando una bava che rallenta il discorso; e le nuvole che galleggiano lente nell’aria in forme animali cangianti, e  sono un riassunto di tutta la zoologia fantastica.

Ma l’animale più fantastico di tutti è l’uomo che tenta di razionalizzare tutto quello che gli succede, pur sapendo di essere matto per natura. Tuttavia, nonostante i suoi limiti, l’essere umano è l’unico animale testimone del più grande spettacolo dell’universo che consiste nell’alzare  gli occhi al cielo e vedere le stelle.

Tratto da "IL SORRIDENTE E TRAGICOMICO MONDO DEI MATTI- La follia come fonte di comicità nella narrativa italiana dal secondo Novecento fino ai giorni nostri" di Marco Adornetto

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[1] Ermanno Cavazzoni, Guida agli animali fantastici, Guanda Editore, Parma 2011

Centuria di Giorgio Manganelli: un’ infinita immaginazione onirica e comica

RECENSIONE

Centuria di Giorgio Manganelli: un’ infinita  immaginazione  onirica e comica

Il libro[1], divertente ,comico e surreale, è costituito da cento minuscoli testi narrativi, ciascuno della precisa lunghezza di una facciata e mezza, senza titolo e con un numero progressivo da uno a cento. I cento testi, dal contenuto estroso e variegato, si configurano come dei grumi inventivi da cui possono dipanarsi storie infinite.

Nelle storie raccontate c’è sempre un’atmosfera sospesa tra l’ordinario e l’onirico, tra il visionario e il quotidiano, dove dati concreti e vertiginose allucinazioni appaiono intercambiabili[2]. Il protagonista per cento volte , con disperata ironia, ripete  la propria favola di inesistenza, tra storie impossibili e bizzarrie più o meno ordinarie, mirabilmente orchestrate dal genio creativo di Manganelli.

Molto importante in Centuria è l’elemento fantastico: s’incontrano draghi e  dinosauri, misteriose e impossibili creature non terrestri ed esseri onirici. Si tratta di  un fantastico che sconfina spesso nell’allucinazione, il cui fine è portare il lettore al disorientamento e a un sorridente smarrimento. Diverse centurie sono, in particolare,dedicate ai fantasmi, gli esseri fantastici per eccellenza. I fantasmi di Manganelli irridono il genere ghost tradizionale, dando vita a un evidente gioco parodico. Vivono, infatti, in uno stato antinomico perché da un lato sembrano accettare la tradizione, abitando in castelli in rovina difficilmente accessibili e condividendo lo spazio con animali notturni; dall’altro detestano la vita isolata e asociale, tipica dei fantasmi tradizionali, amanti della solitudine e desiderosi di spaventare gli esseri viventi[3]. I fantasmi di Manganelli, dunque, sono degli esseri buffi che perdono così la loro funzione orrifica e spaventevole. Nel  tentativo di impaurire l’uomo, infatti, fanno rumori ridicoli e scuotono le tende in modo goffo. Inoltre essi stessi soffrono degli analoghi disturbi e vizi umani, poiché appaiono come esseri abbastanza stupidi, annoiati e ansiosi, che presentano problemi di incomunicabilità. Anche i luoghi tipici del fantastico tradizionale vengono irrisi. Così il castello, tipica dimora del fantasma, è descritto come una residenza dal modesto valore artistico che include anche dei balconi in finto gotico fiorito, e un ponte deforme e pericolante.

Con l’elemento fantastico convivono in Centuria le situazioni e i personaggi più o meno ordinari, caratterizzati da stramberie varie. E’ il caso della Centuria venticinque, che racconta le peripezie di un signore completamente ubriaco, che barcolla paurosamente nel tentativo di tornare a casa, ed è colto in preda al vaneggiamento e al caos della propria mente. O dell’uomo della Centuria trentuno che se ne sta tutto il giorno senza far niente, pensando alle cose meravigliose che potrebbe fare. E non avendo relazioni sociali di alcun tipo, tratta l’arredamento della propria casa e le proprie pantofole come persone a cui dare e da cui ricevere affetto e coccole. O del signore completamente matto della Centuria [trentuno][4] che, scontento della sua esistenza, ama  auto-insultarsi per tutto il giorno. Così si scrive biglietti di insolenze e insulti, se li mette in tasca, e, quando è per strada, li estrae e li legge ad alta voce. 

Altro argomento-chiave di Centuria è quello amoroso. Amori assurdi e paradossali sconvolgono le pagine del libro. Il tema viene svolto in chiave di giocosa comicità nella Centuria cinquantasei in cui il protagonista è un signore paranoico che nella sua insipida vita si è innamorato tre volte: di una donna nuda vista in una rivista pornografica, di un’ altra donna a cui non ha mai rivolto la parola, e di una signora incontrata in un autobus alla quale dichiara il proprio amore, ottenendo un cortese rifiuto che lo rende comunque felicissimo. Molto simile, ugualmente comica, e ancora più assurda è la Centuria settanta in cui c’è un giovane uomo innamorato di tre donne che non ha mai visto: due vissute rispettivamente tre secoli e due secoli prima, e la terza che nascerà due secoli dopo la sua morte. L’amore può essere anche materno come nell’ assurda Centuria settantacinque in cui una donna partorisce una sfera e se ne prende cura come di un neonato, sentendosi una madre felice.

Situazioni paradossali e impossibili affollano il libro. E’ il caso della Centuria cinquantuno in cui si descrive la convivenza di un gruppo di inquilini con un vicino di casa che non esiste, da un lato inquilino ideale per la sua estrema discrezione, dall’altro odiato perché fonte di invidia in quanto rappresentante di un’evasiva perfezione del nulla. Nella Centuria trentadue, invece, il protagonista è una statua di gesso con dei sentimenti umani, contenta di fare il monumento e di divertirsi con i piccioni che svolazzano intorno ad essa, depositandogli addosso delle simpatiche cacche. Nella Centuria [diciannove][5] viene raccontato l’assurdo destino del primo uomo che morì: egli prende alla sprovvista i

dipendenti dell’aldilà che, non sapendo cosa farsene di lui, gli mettono a disposizione una stanza tranquilla con panorama di nuvole.

Infine c’è una Centuria, la [diciassette][6], in cui vengono raccontati i terribili e assurdi pensieri di un bambino che gioca a progettare la morte, per propria mano, del padre e della madre, mostrando una straordinaria somiglianza con Stewie Griffin, il protagonista di un divertente e recente cartone animato americano , I Griffin[7]. Stewie, infatti, allo stesso modo del protagonista del racconto di Manganelli, è un terribile piccolino con assurde e comiche fantasie omicide nei confronti della mamma, e medita di ucciderla con progetti impossibili, frutto dell’immaginazione spropositata tipica di un bambino.

Tratto da "IL SORRIDENTE E TRAGICOMICO MONDO DEI MATTI- La follia come fonte di comicità nella narrativa italiana dal secondo Novecento fino ai giorni nostri" di Marco Adornetto

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[1] Giorgio Manganelli, Centuria. Cento piccoli romanzi fiume, Rizzoli Editore, Milano 1979, e Adelphi Edizioni, Milano 1995

[2]  Mario Barenghi, Narrazione, in Giorgio Manganelli, a cura di Marco Belpoliti e Andrea Cortellessa, Editore Marcos Y Marcos (collana Riga), Milano 2006

[3] Silvia Zangrandi, La fantasticheria visionaria di Giorgio Manganelli, in Cuadernos de Filologia Italiana, 2008, vol.15, pag 181-197

[4]  Si tratta di una centuria, conservata nell’archivio Adelphi, che era stata scartata da Manganelli, e non fa quindi parte dell’elenco dei cento racconti. È stata pubblicata nell’edizione di Centuria del 1995.

[5] Si tratta di una centuria, conservata nell’archivio Adelphi, che era stata scartata da Manganelli, e non fa quindi parte dell’elenco dei cento racconti. E’ stata pubblicata nell’edizione di Centuria del 1995.

[6] Si tratta di una centuria, conservata nell’archivio Adelphi, che era stata scartata da Manganelli, e non fa quindi parte dell’elenco dei cento racconti. E’ stata pubblicata nell’edizione di Centuria del 1995  -  Anche in Hilarotragoedia c’è un breve inserto narrativo in cui la voce narrante, dietro cui si nasconde lo scrittore, fantastica di uccidere la madre.

[7] I Griffin è un cartone animato, ideato dal disegnatore Seth Mac Farlane nel 1999, che ricalca in chiave umoristica i vizi e le virtù della famiglia media americana.

"Il mio unico amico" di Maurizio Salabelle

RECENSIONE

Il mio unico amico di Maurizio Salabelle  (l’alcolizzato da vocabolario)

“Per stupire mezzora basta un libro di storia, io cercai di imparare la Treccani a memoria, e dopo maiale, Majakowsky, malfatto, continuarono gli altri fino a leggermi matto.”  Fabrizio De Andrè, Un matto

Nel 1994 la casa editrice Bollati Boringhieri pubblica il secondo romanzo di Maurizio Salabelle, Il mio unico amico[1]. Il protagonista della storia è uno stralunato padre di famiglia che considera come suo unico amico un vecchio e pesantissimo vocabolario che si porta appresso dappertutto, sotto l’ascella, come parte integrante di sé, del suo equilibrio interiore e addirittura fisico. Anche a pranzo e a cena egli posa il suo ingombrante dizionario, occupante un enorme spazio, sul tavolo e, ogni volta che i suoi familiari pronunciano parole particolari, lo consulta aiutandosi con la forchetta sporca di cibo e leggendone avido le definizioni come se si trattasse di contorni da degustare. Questa insolita mania di ricercare le parole nel vocabolario costituisce l’unica ragione della sua vita e assume i connotati di un vero e proprio caso clinico. Infatti,  gli impedisce di trovare un lavoro stabile, lo fa litigare con la gente  e  lo espone continuamente a delle disavventure, come quella di essere  cacciato dai cinema e addirittura di venire arrestato dalla polizia. La vicenda del romanzo ricorda una meraviglioso brano musicale di Fabrizio De Andrè, Un matto, tratto dall’album  Non al denaro, né all’amore, né al cielo, pubblicato nel 1971 e ispirato al capolavoro di Edgar Lee Master, l’ Antologia di Spoon River[2]. Il testo musicale è incentrato sulla figura di uno strambo individuo che fa fatica a farsi capire dalla gente e, nel voler esprimere i propri sentimenti e le proprie sensazioni con le parole giuste, tenta l’impossibile impresa di imparare un’intera enciclopedia a memoria. Ma la gente gli ride in faccia considerandolo lo scemo del villaggio. E così il “matto” viene rinchiuso in un manicomio dove lentamente si consuma senza poter più vedere la luce del sole.

Tratto da "IL SORRIDENTE E TRAGICOMICO MONDO DEI MATTI- La follia come fonte di comicità nella narrativa italiana dal secondo Novecento fino ai giorni nostri" di Marco Adornetto

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[1] Maurizio Salabelle, Il mio unico amico, Bollati Boringhieri Editore, Torino 1994

[2]  Edgar Lee Masters, Antologia di Spoon River, Einaudi, Torino 1943

Smania di Sicilia

"Io non so che voglia sia questa, ogni volta che torno in Sicilia, di volerla girare e girare, di percorrere ogni lato, ogni capo della costa, inoltrarmi all'interno, sostare in città e paesi, in villaggi e luoghi sperduti, rivedere vecchie persone, conoscerne nuove. Una voglia, una smania che non mi lascia star fermo in un posto. Non so. Ma sospetto sia questo una sorta d'addio, un volerla vedere e toccare prima che uno dei due sparisca."

Vincenzo Consolo

Ma sono morto o no?

Io sono morto,
non vedo niente, non sento niente.
Sono morto.
Ma a un dato momento le mie orecchie
incominciano a sentire di nuovo
e sento il prete che fa le sue funzioni
e la sua predicozza.
Poi il prete dice di andarsene
e con lui tutti gli amici e i parenti.
I miei occhi vedono,
vedono che è rimasta la signora padrona di casa
che approfitta di questo ritorno al vuoto
per rimettersi al posto le calze
sbattendomi il piede in faccia.
Allora, giacchè mi tornava anche la parola, le dico:
"Signora, mi scusi ma non credo di essere morto.
  La prego, se ne accerti.
  Mi masturbi, non dica di no.
  Non mi faccia questo torto."
 
  
   RINO GAETANO